Встретился «живой» оксюморон
(Еще не освоилась на сайте, не знаю, где такое печатать, если что не так — sorry))
О чём пойдёт речь? Нашла оксюморон и захотела рассмотреть его в контексте — не вырывая из контекста окружающего образного ряда и смыслов.
Читаю, с его позволения, участника паратура:
Сад камнейСдохнет осел, умрет погонщик —Мир движется дальше.Что до людей — у них всё большеСоветов из фальши.Катится на ребре в уголокДень — маленький грошик.Орёл или решка... как ни лёгПод диван и — прожит.Вереница украденных днейВ калитке воротищ.Жизнь превращается в сад камней,Ничто не воротишь.
Справедливо встал вопрос о «калитке воротищ». Заинтересовалась, потому, что опознала оксюморон, а я не умею их использовать.
Почему он здесь кажется неуместным, будто бы выпадает, привлекает внимание? (И это мнение не только моё). Не достаточно органичен? Какую функцию несёт? Довести до абсурда? Нет, смысл есть: освоения малой, даже убого-минимальной части бо́льшего. Читай, не использованы все возможности.
Но там:
Вереница украденных днейВ калитке воротищЖизнь превращается в сад камней ...
Третья строчка вполне визуализируется, вторая — с трудом, первая — нет.
Вереница украденных дней — образ абстрактный, умозрительный, как и последняя строчка, которая не выглядит лучшим выводом, поскольку банальна, к сожалению.
Не визуализируется— это значит не имеет прямого визуального образного представления, только абстрактное, (примерно как «ложка» и «совесть», /«камень» и «день», /так и «сад камней» — «вереница дней»)
В конце напрашивается образное воплощение всего сказанного, но без банальности, делающее образ цельным.
Вереница украденных дней (кем? Понятно, что самим ЛГ, у своей жизни, у себя; кража возможностей).
Жизнь превращается в сад камней —
это тоже, своего рода вереница (множество однообразных структур), но замершие и уже разрозненные: в саду каждый камень сам по себе, даже если это композиция из них — она не объединяется с другой.
На самом деле объединяется, через понятие сад, но речь о другом: движущаяся вереница меняет своё качество, становится остановившейся, еще и каменеет. Здесь мы видим интересною преобразование образа, его превращение: множество дней стало множеством камней — застывшим образованием.
Этот этап окаменения сродни воздействию Медузы Горгоны, и потому уже «Ничто не воротишь.»
Слово "Ничто", как уже говорилось в других разборах этого стихотворения, не равно по смыслу слову "ничего",
Хоть оно и не ложится в размер, последняя строка иногда допускает некоторые вольности ритма:
Вереница украденных дней
В калитке воротищ.
Жизнь превращается в сад камней,
Ничего не воротишь.
Далее позвольте попробовать другие варианты концовок, раз уж мне такая показалась слишком ожидаемой?
И так, "Жизнь превращается в сад камней". Оттолкнёмся от слова "превращается", взяв его не как итог всего уже свершившегося и завершенного, а как глагола настояшего времени, в котором процесс еще илет — "превращается":
Кто-то пишет эти строчки, значит живёт, и тогда:
Вереница украденных днейВ калитке воротищ.Жизнь превращается в сад камней, —
Еле воро́чаешь. — что логично, ведь автор пишет «превращается», а не уже «превратилась».
Или еще вариант. Начало было с очень интересным посылом:
Сдохнет осел, умрет погонщик —
Мир движется дальше.
Можно отсюда кое что взять:
Вереница украденных дней
В калитке воротищ.
Жизнь превращается в сад камней,
А/Ты их погонщик./
Я их погонщик./
Кто их погонщик?/
Ты/Я/Кто их погонщик.(?) — через слэш — варианты.
Случайно нашла еще один оксюморон, на другом сайте, и тоже в конце текста:
У Кота-Неучёного нашла. Показалось, не столько смыслообразующий, сколько атмосферный:
Ушёл… совсем… нет больше ничего...Ненастной, равноденственною ночью,Она срывала золото с парчойИ, вместе с ветром, раздирала в клочья
Оксюморон здесь — «Равноденственная ночь», конечно.
Но смысл, скорее всего в том, что для ЛГ
Ночь равна дню, (почему — другой вопрос, см. содержание, (статус — всё сложно).
Ночь=день
Оксюмороны — это очень странно, но интересно)).
Создаётся такое ощущение, что авторы используют оксюморон в таких случаях, когда хотят
спрессовать смысл в значимых местах, каковой несомненно является концовка стихотворения.
Бесспорно, это обусловленно желанием съэкономить" место в такой жесткой форме, как стихотворение,
особенно с короткой строкой.
И, скорее всего, это один из способов их использования и применения, как художественного средства.
И, скорее всего, это один из способов их использования и применения, как художественного средства.
Хотелось бы увидеть случаи, обусловленные другой логикой и мотивацией их применения, если такие есть.
Если кто встретит оксюморон — буду рада ссылке))
Оценок пока нет
Свидетельство о публикации №:
15566
Здравствуйте, Питон22! Рада вашей попытке сделать разбор
моей попытки разбора и иже с ними!)))
Безусловно, при этих (пытках) попытках в квадрате нам было сложно полностью понять друг друга, впрочем, всегда сомневалась в этой гипотетической возможности.
Тем не менее, постаралась учесть замечания к тексту, насколько их поняла, и разяснить вам всё, что как я поняла, вы не поняли.
Короче, дополнила кое-что, но слова и препинаки не исправляла, зрение сильно садится, но с утра всё вычитаю))
Искреннее и большое спасибо за помощь в работе над этим текстом!
С уважением,
Э.К.