Фотогеничность

Создание смысла.

         Объект можно снять с разных точек, но каждый отдельный снимок - это лишь одна точка зрения. Поскольку она сознательно выбрана, то является личностной, субъективной. Любой снимок содержит в себе кроме отражений, теней предметов также взгляд смотрящего на них. Тем самым изображаются в кадре не просто вещи, не вещи как таковые, но вещи, увиденные кем-то.
           Позиция наблюдателя важна семантически; она - тоже смысловой момент изображения, причем момент, зачастую преобразующий в плане содержательном все, что изображено. Такое преобразование есть интерпретация объекта, создание смысла, который фотограф жаждет выразить. А. Ф. Лосев отмечает, что интерпретация «имеет своей целью выдвинуть в данном предмете одни стороны и отодвинуть, затемнить другие»
        Следовательно, смысл возникает как результат подчеркивания (выдвижения) одних
сторон объекта по отношению к другим, которые не принимаются в расчет, то есть затемняются.

В.И. Михалкович, В.Т. Стигнеев "Поэтика фотографии"
 

Создание смысла. (2)

             Выдвигая одни признаки и затемняя другие, фотограф поступает так же, как представитель любого другого искусства. Вспомним известный отрывок из «Евгения Онегина»: «Зима!... Крестьянин торжествуя...» Явление, о котором пойдет речь, названо Пушкиным сразу, поставлено впереди того, что будет о зиме сказано. Вынесенное вперед слово - благодаря своей позиции - воспринимается как главная тема отрывка. Затем в следующих строках говорится о крестьянине и его лошадке, плетущейся рысью, о лихой кибитке, о дворовом мальчике, забавляющемся с санками, - даются конкретные, зримые картины зимнего движения. Выделенное слово будто возвышается над этой конкретностью и ощущается не только как тема, но прежде всего как обобщение
зримых картин. Зимняя жизнь человека проявляется во множестве присущих только этому времени форм. Пушкин берет лишь одну из них - езду, которая зимой быстра и легка.

               В другой главе «Онегина» поэт возвращается к теме зимы, дарующей легкость передвижения. Стремительность зимней езды предопределена тем, что зима «легла волнистыми коврами // Среди полей, вокруг холмов; // Брега с недвижною рекою // Сравняла пухлой пеленою...». Наконец, мысль об удобстве передвижения прямо переходит в описание дорог: летом «у нас дороги плохи, // Мосты забытые гниют...», «зато зимы порой холодной // Езда приятна и легка...». Пушкинское повествование как бы ориентировано в одном направлении - поэт изображает зиму лишь через быстроту передвижения. Тем самым он придает выведенному вперед понятию «зима» свой, особый смысл.

              Современная логика различает два типа высказываний. Посредством одного выражается лишь информация о фактах, то есть о явлениях объективно-наличных, поддающихся непосредственному наблюдению (такие явления у нынешних ученых, в частности у Бертрана Рассела, и называются «фактами»). Элементарным примером сообщений другого типа служат фразы вроде «Я считаю, что...», «Петр думает, что...» и т. д. Здесь не только излагаются факты, но сверх того выражаются предположения и мнения или, говоря иначе, выражается позиция говорящего по отношению к фактам.

             Картье-Брессон, как отмечалось, был категоричен: «...факт сам по себе неинтересен. Интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит». В результате такого подхода возникает единственный, возможный только в данном кадре смысл - как он возник в снимке Тарасевича. Подобный снимок не сообщает документальные факты сами по себе. Он есть высказывание, которое логики относят ко второму типу - высказывание, где излагается личное мнение автора относительно фактов.

            В.И. Михалкович, В.Т. Стигнеев "Поэтика фотографии"

Питон, как я рада вас видеть!  Ну ей богу, скучно ж без вас на Пристани... Картины именно пишут. Погуглите, если мне не верите... В училище нас преподаватели всё время поправляли. Мелочь, но это специфика профессии. Именно ПИШУТ. 

Стихотворение - именно картина, которая ПИШЕТСЯ в воображениИ (это я исправлю), спасибо... 

А почему вам не нравится моя эклектика? мне вообще нравится всё смешивать. Письма с люминографией, например. Психоанализ с позитивом…

 С грамотностью со временем разберемся... думаю, это дело наживное.  Почитайте, с чего начинала на Пристани и сейчас – явный прогресс. Только у вас с Князем Тьмы есть разница. Он именно УЧИТ писать, а вы выискиваете во всех текстах логические парадоксы. Я поняла к чему вы клоните… Вы выискиватель ПАРАДОКСОВ тот ещё. И во многом вы правы. Обязательно прислушаюсь к вам по существу речевых ошибок и ляпов, коими пока пестрят мои тексты, но всё меньше и меньше, благодаря и вашим замечаниям тоже.

Пишите, я почитаю. С чем-то соглашусь и исправлю, с чем-то нет, но в любом случае – прислушаюсь

Питону 

Знаете, кажется я поняла к чему это вы придрались во невнятной метафоре с картиной. Действительно, едва наброшено, а ведь можно попробовать небанально описать что происходит в мозге человека, когда он читает чужой стих. Просто эссе задумывалось как фрагмент письма. Обобщенно успокоить человека по поводу отсутствия у него качественных фотоснимков, а не по поводу как мозг выстраивает ассоциативные связи различных органов чувств, когда читает чужие стихи. Согласна, можно было бы и поинтереснее и поточнее выразить мысль. Восприятие мозга. Как интересно. Вот у вас мозг натренирован на поиск логических парадоксов, причём по одному и тому же алгоритму. Вы все свои анализы авторам пишете как под копирку однотипные. У вас сформировался свой стиль, что делает все ваши анализы узнаваемыми, даже если убрать подпись автора. Хм. ..даже интересно стало 

на №7

Не знаю... Призраки боятся света

Может, вашему Призраку вот это фото понравится?

Всё утро сегодня искала в своих архивах многотысячных